Sono andata a vedere Afànisi al Teatro Miela (Trieste) e la prima cosa che posso dire è questa: non è uno spettacolo dopo il quale esci dicendo “allora, praticamente succede che…”. Perché non “succede che”. Succedi tu.
E già questo mette un certo disagio, soprattutto a chi ama tornare a casa con le idee ben piegate e catalogate.
Se proprio dobbiamo usare delle immagini: sembra un esperimento.
Solo che lo scienziato e la cavia coincidono. E non sai bene se stai osservando qualcosa o se sei qualcosa che viene osservato. Probabilmente entrambe le cose.
Il tempo a un certo punto molla la presa. Lo spazio fa cose strane, tipo allungarsi, restringersi, cambiare idea.
Ti senti dentro un sogno, poi in un incubo, poi in quella zona grigia in cui non capisci se stai dormendo o se sei molto concentrata.
Tu stai lì, cerchi un appiglio narrativo, poi capisci che non arriverà e a quel punto smetti di cercarlo. Ed è una piccola forma di liberazione.
Non ho un giudizio netto, cosa da ritenere un atto rivoluzionario, perché oggi sembra obbligatorio avere un’opinione chiarissima su tutto, possibilmente entro tre minuti.
In un panorama teatrale che spesso ti chiede di capire tutto subito, Afànisi fa una cosa piuttosto maleducata: ti chiede tempo, attenzione, e una certa disponibilità a non sapere esattamente dove sei.
Ed è forse anche un po’ provocatorio rispetto a ciò che chiamiamo Teatro, aspettandoci che il Teatro debba per forza raccontare una storia, invece di far succedere qualcosa.
Alla fine esci senza una trama da riassumere, ma con una sensazione persistente, che non sai se chiamare fastidio, curiosità o pensiero.
E probabilmente va bene così.
crediti
Afànisi
con Raimonda Maraviglia, Alessandro Paschitto, Francesco Roccasecca
testo e regia Alessandro Paschitto
produzione Campania Teatro Festival, Ctrl+Alt+Canc
Premi: In-Box Generation 2024 – Giuria Critica a Direction Under30 2023 – L’Italia dei Visionari 2023 (Kilowatt Festival) – UP TO YOU 2023 -Odiolestate 2022 (Carrozzerie n.o.t.) – Intercettazioni 2022
